剧作中的时间处理,就是14日游而已

作者: 冠亚体育娱乐  发布:2019-12-25

第一次,第一次感觉在电影院看完电影,自己的思维是如此空白的。
是片子太没有感觉了?没有什么可以感觉的?
太纯粹的商业片子。
甚至让周围看电影的朋友们开始惊呼,nokia的手机广告?
错乱的时空,错乱的思维,错乱的人物行为。
加入电脑特技的打斗场面有点格斗游戏的味道。
不过什么外发的功力真的是看的相当清楚又相当的自然的。
 
对,相当自然的娱乐。
发现甄子丹的片子我都会去看。上次的《杀破狼》我也看了!
似乎就是一个简单直接的故事,很过瘾。
没有思考,没有什么好思考。
 
大概是因为今天思维过分了!
而且是不经意间的。
成熟的女人像我一样复杂吧!
还是等我成熟以后再去品味吧?
远远的仰望就好了?
我又怎么能去聆听教诲呢?
不知道自己是什么时候学会的强硬呢!
其实自己好像向来这么固执!
不愿意再说是因为不愿意强加,还是因为高傲的不屑?
还是自己已经没有变通的能力,只能随波逐流?
别告诉我,自己已经随波逐流了!

BTW这时候回想姜文《太阳照常升起》,愈能知道一个导演的功力高下。不管主角如何变化有何困境,新人物一出场,你能感觉到姜文极度细腻的时间雕刻法。我个人觉得在剧作上,故事层的东西都是很基础的,对成熟导演来说是最简单的东西,而表达主题又是简单中的简单。如何表达才是复杂之处,最难的就是时间。

实在不愿用“后现代”这个词,如果还有更合适的词能形容《武侠》。其实我看完第一反应是先用经典剧作思维评判,很明显,它类型模糊、过场戏匮乏、高潮戏不翻翻、双主角不映射、副线索突兀等……缺憾太明显了,很难想象这是陈可辛导演电影。然后我想起了开场和结尾的那枚檀香和珠子。檀香断,珠子落下。这种细微的时间感受,与内部故事的时间感几乎是南辕北辙的。金城武出场更加重了时间的变形,到高潮的地方时间其实是没有处理好的,是错乱的,因为前面破案过程中的剪辑节奏是金城武的时间感带来的,当十三娘临死前说“你是唐龙”,那之后的时间变形,揉进了甄子丹的气息。所以中间有一段很有趣但从另一个角度看不太舒服的剪辑空白。金城武带着士兵去抓甄子丹的路上,你会明明感觉他就在村子附近,马上就要到了,为何72双煞早他一步?并且在很长打斗后,金城武才出现。这条线索上的剪辑空白其实就是为了抹掉金城武,“不见”了。到这个地方,这种剧作实验仍然是成功的,最不成功的是高潮。高潮中,第三方“父亲”的出现其实是相当有趣的。但是剧作在这么重要的实验时刻很可惜的没有摆脱经典剧作,把父亲过分塑造为一个反面阴影,或者说大boss。并且,金城武唤醒撞死甄子丹这一幕后,金城武被归置到甄子丹这边。这是我个人觉得比较失败的地方,和前面完全不合一。这时候,金城武应该依然是非正非邪的中立者。三方(金、甄、父),法/情/命,三者应该直接成为一个抗衡关系,不仅是吻合主题,更与剧作的前半段走的双角色双线索实验相匹配。因为它没有处理好高潮的3方关系,所以“雷劈”成了一个轻薄的表达(你可以读解为轻薄)。从剧作手法上看,雷劈类似之前空白剪辑的作用,是一种不吝于故意暴露技术化意图的解决方式,就像《电影传奇》的采访会故意让你看出演播室穿帮一样,雷劈故意暴露给观众故事的轻薄感。然后回到和开场几乎一样的结尾。所以整个惊心动魄的时间感变形的故事,夹在一开头一结尾之间,给我一种非常微妙的轻薄感。自然,在这种思考之后,不可能说《武侠》好或不好,它中间整个故事是故意造作的,为了贴合它的主题表达。但是总的来说,这种实验不是高明的,它可以让不在乎细微呼吸整体气息的观众满足于观看整个故事,欣赏这种拼凑中不乏快感的故事推进,而不在乎人物的转变,但终究说来,剧作是讲气息的,实验的高下也是气息的高下。这个片子气场因为实验,因为过于相信后现代(真不好意思我会这么说哈哈)而在结尾处气象走向混乱。但我还是喜欢这片子的。完。

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