一步之遥

作者: 冠亚体育娱乐  发布:2019-12-07

文/梦见乌鸦

    姜文电影一贯散发着别具一格的意识特质。
冠亚体育娱乐 ,    电影改编自民国时期轰动一时的闫瑞生案,有着故事模板,让本片的剧情不再晦涩。除此之外,电影中处处都是鲜明的姜文印记。对权利的崇拜、狂热以及嘲弄、英雄主义挽歌、电影片名的隐喻,马走日与项飞田一步之遥,差之千里,如果不拍电影,姜文或许是一个标准的政治家。枪是姜文电影的一大标志,我爱你没有缠绵悱恻,只有以枪指头,枪火代言,生猛阳刚。还有不可不说的理想主义,如春晚一般的歌舞升平、五光十色、强烈的场景和色彩对比,粉饰太平的宣言昭然若揭。奇怪吗,一点也不奇怪,姜文一直没有变,还是那个如教父一般的人物,正如电影开场对《教父》戏谑般的致敬(电影致敬之处很多,正如王天王所说:国际的即时世界的。),姜文也像马龙·白兰度一样,我拍我的电影,站直了走路,很自恋。
    有头无尾的葛优,有尾无头的王志文,掐头去尾的文章,电影所有的光环都在马走日身上,这是自恋的表现。但自恋过头就是悲剧,也是《一步之遥》中角色的前后反差,姜文也懂得调侃自己,主角大起大落的表现和结局恰恰是姜文在告诉观众,可以自恋但不能自我!马走日的结局是好比一场欢乐颂中的葬礼,用嬉笑怒骂凸显个人英雄主义,过于自我,物极必反,只能欢乐地走向灭亡——超脱自我的不复境界。
    然而影片在一部奇幻爱情片的外衣之下,或许没有《让子弹飞》那样的斗智斗勇传奇来得眼见为实,但依然没有放弃表达其最渴望的主题,曾经的纯真爱情、曾经的理想与激情,都在滚滚的历史潮流中被淹没。
    如今的主流电影,携带了更多的时代印记而失去了电影作为艺术的原创性,作者电影淹没在崇尚“标新立异”的后现代文化背景中。而《一步之遥》作为一部典型的作者电影,哪个导演不会在这类作品中体现极致的个性化和风格化“自恋”。姜文始终在拍摄属于自己的作品,或许这样有着足够个性的作品并不适合主流观众,但于姜文而言,那又有什么关系呢。中国电影注定抹不去那一笔亮色,To be or not to be也仅一步之遥罢了。

    《一步之遥》是一部分裂的电影,分裂点在哪里呢?也就是这几天,姜文作品名声在外,《让子弹飞》造就了中国电影“作者电影”的一个高度,从神作的期待到首映日以来满屏差评,造就了该片分裂的状态。其实就看你心态如何,这是一部标准的姜文电影,一部作者电影,都是意料之中。电影绝非你想象的那么差,只不过以姜文以往的姿态,以神作的标准去衡量该片,还是稍逊风骚。姜文不是神,只是大家喜欢造神,但欣赏电影要的是平常心,会有很大收获,换句话说,也对得起观众的期待。《一步之遥》是一部上乘的作品,也是极具姜文风格的作品,但缘何造成如此争议呢?

   有一种说法:在人类长长的艺术发展史上,艺术的历史不仅仅是作品的历史,而且也是作者的历史。同样,在电影100年的历史中我们也不能忽视电影作者的历史。作者论正是在这种前提下,出现在50年代后期和60年代早期的法国,并由此促成了一场彻底的全球化的电影革新运动——法国新浪潮运动。法国新浪潮中的作者论,也就是作者电影,一种艺术家个人能够表达自己的思想、一种用摄影机写作的电影语言。从法国的特吕弗的《四百下》、夏布洛尔的《表兄妹》、阿仑·雷乃的《广岛之恋》、布努艾尔的《维里迪安娜》,再到好莱坞罗伯特·阿尔特曼的《陆军野战医院》、伍迪·艾伦的《安妮·霍尔》甚至马丁·西科塞斯的《愤怒的公牛》,都是典型的作者论电影。其实从《太阳照常升起》到《一步之遥》,姜文的电影就是如此,独特的个人风格、旧时代的印记和鲜明的色彩对比,在这个唯市场论的华语影坛,几乎独树一家。

   好在姜文演而优则导名声在外,让其作品有着相当的受众。好在姜文遇到了一位理想制片人马珂,在《华语影坛新势力》一书中,能看出姜文与马珂的搭档始末,后者交给了姜文近乎无限的拍摄权利,让姜文可以得心应手的拍摄自己想拍摄的作品,不屈膝于市场,站着拍电影也能赚钱,这一点不仅张艺谋就做不到,放眼全球影坛,也没几个人能做得到。

  到底说来,作者论电影究竟是否适合于商业市场呢?普通观众也许会觉得《一步之遥》喧闹、聒噪、看不懂,这些都在《让子弹飞》中验证过了,而文艺青年也许会觉得电影过于琳琅满目,用太多商业元素包裹下的浮夸。似乎电影有些两面不讨好。用《一步之遥》的一句话来形容:“电影是全世界人都看得懂的艺术。”注意,电影最初是一门艺术,但如今多数电影已成为娱乐消遣的产品,在商业的面前,艺术的价值在于哪里?可参考《太阳照常升起》,对比于《一步之遥》,姜文这次实际上是带领着全部观众,把《太阳照常升起》所遗失的商业,在本片中全部找了回来。

   电影改编自民国时期轰动一时的闫瑞生案,有着故事模板,让本片的剧情不再晦涩。除此之外,电影中处处都是鲜明的姜文印记。他的大院情结在《阳光灿烂的日子》中就显露无疑,对权利的崇拜、狂热以及戏谑,英雄主义,电影片名的隐喻,马走日与项飞田一步之遥,差之千里,如果不拍电影,姜文或许是一个标准的政治家。枪是姜文电影的一大标志,我爱你没有缠绵悱恻,只有以枪指头,母女对话也用枪火代言,过于生猛阳刚。还有不可不说的理想主义,如春晚一般的歌舞升平,五光十色、对比强烈的场景和色彩,女性肉体的展示,粉饰太平的宣言。奇怪吗,一点也不奇怪,姜文一直没有变,还是那个如教父一般的人物,正如电影开场对《教父》戏谑般的致敬(电影致敬之处很多,费里尼、库斯图里卡等等),姜文也像马龙·白兰度一样,我拍我的电影,站直了走路,很自恋。

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